Comment Jouer Au Bawu

La Construction du Bawu

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L’anche et le bec du bawu

Le Bawu est compose de trios parties.

Le Tube Central est le tube de mélodie. Il dispose de sept trous sonores, 6 à l’avant, 1 à l’arrière. Le tube central permet neuf tons pleins et huit demi-tons / tons combinés.

L’Anche est située à l’intérieur de l’extrémité supérieure de la conduite principale. La plupart d’entre eux sont en laiton.

L’Embouchure peut être faite de divers matériaux tels que le métal, la corne de bœuf, le bois, le bambou ou le plastique.

 

Les Règles de Base Pour Jouer Au Bawu

Le Bawu est joué d’une manière horizontale, sauf les nouveaux modèles qui sont joués verticalement. Le joueur doit couvrir le roseau entièrement avec la bouche et appliquer une pression d’air importante pour maintenir la vibration de l’anche. Le Bawu est seulement capable d’une seule octave et à la différence d’harmonicas à anche libre, il est joué uniquement en exhalant.

Prenez un modèle traditionnel par exemple. Il a un trou de pouce, six trous pour les doigts, plus un trou de réglage et une gamme d’un peu plus d’une octave. Il est constitué de deux tubes de bambou amovibles et son réglage global peut être modifié en ajustant le joint entre les deux pièces. Un instrument d’une clé de G joue l’échelle D E F # G A B D E:

Des tons supplémentaires peuvent être joués par le croisement de doigts et les trous demi-bouchés et un instrument G serait typiquement également joué dans les clés de D, C et parfois Bb.

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Un homme jouant du bawu

Le Doigté

Le Bawu dispose de 7 trous, 6 à l’avant et 1 à l’arrière. Donc, le doigté est quelque peu semblable à la flûte traversière ou le saxophone.

De gauche à droite, le nombre des trous est de 0 à 6, avec 0 correspondant au trou du pouce gauche. Les livrets d’utilisation typiques disent ce qui suit:

Couvrez tous les trous et soufflez légèrement la tonalité la plus grave (qui est Mi dans la clé de l’instrument). Couvrez tous les trous et soufflez fort pour le So grave. En découvrant le trou 6  tout en soufflant fort vous obtiendrez le La; Découvrez les trous 5 et 6, Si; Découvrez tous les trous de la main droite, Do. A partir de là, nous obtenons Re si nous avons également découvert le trou 3, Mi si les trous 2 et 3 sont découverts, et le So haut, seulement si le 0 est couvert. Et plus le ton est aïgu, le plus doux il faut souffler.

 

La Résonance de la Gorge

En suivant les instructions strictement, peut-être que vous aurez un problème avec « les coups de langue » et les staccatos. Lorsque le flux d’air est coupé, l’anche vibrant librement sentira la pression diminuer et reviendra à la résonance fondamentale, qui est soit un Mi grave ou un Fa grave. Cela provoque des problèmes parce qu’on entendra alors un glissando vers le bas piteux après chaque tentative pour jouer un staccato, au lieu d’un arrêt sec.

La solution à ce problème est la résonance de la gorge. Pensez-y comme une extension de la fixation d’une embouchure. En plus de modifier le profil de la lèvre elle-même, en jouant des instruments à anche simple comme le saxophone et la clarinette, il est important d’«ouvrir la gorge”. On veut développer le muscle qui est juste en dessous du point où la mâchoire se connecte au cou.

Les expériences montrent que par l’ouverture de la gorge, vous pouvez souffler sur le Bawu doucement tout en produisant les harmoniques supérieures, et en relâchant le muscle là, vous pouvez immédiatement descendre à la résonance fondamentale.

 

 

par Veronique veronique@interactchina.com

 

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Comment Jouer au Hulusi

Le Hulusi est joué verticalement et dispose de trois tubes qui se connectent avec une calebasse. Il a un son très pur, similaire à celui de la clarinette.

Les Matériaux

Les matériaux traditionnels pour la fabrication du Hulusi sont le bambou et la calebasse. Le bambou est utilisé pour les tubes et la calebasse est utilisée pour le réservoir à air. Aujourd’hui, de nombreux nouveaux matériaux sont utilisés pour remplacer le bambou et la calebasse. Les nouveaux matériaux souvent utilisés sont le bois de santal, le bois d’ébène et le cloisonné pour rendre le Hulusi plus joli, plus luxueux et plus professionnel. Les anches sont en laiton. Une gaine en plastique est insérée, elle protège les deux tubes et les rend robustes.

Le Tube Central

Le Hulusi composé d’un seul tube est rare. Ceux comportant deux ou trois tubes sont les plus communs. La plupart des Hulusis ont un tube central, qui dispose de sept trous, 6 à l’avant et 1 trou de pouce dans le dos. En 1958, une version de quatorze notes fut inventé, et dans les années 1970, une version avec deux tubes de mélodie, accordé un quatrième à part, fut inventé. Prenez ce Hulusi par exemple, le joueur peut jouer soit la clé de G ou D, dépendant si c’est l’embouchure ou le tube principal qui le contrôle.

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Le hulusi

Les Tubes de Bourdon

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Les tubes du hulusi

Le Hulusi a un tube principal et deux tubes de bourdon, qui peut jouer en accord. Un tube de bourdon produit un son aïgu et l’autre produit un son grave. Mais il n’est pas rare pour un Hulusi d’avoir un seul tube de bourdon tandis que l’autre tube de bourdon est simplement ornemental et ne produit pas de son.

Pour le Hulusi ci-dessus, celui sur la gauche a deux tubes tous deux jouant en accord tandis que celui de droite n’a qu’un seul tube de bourdon sonore.

Comment les Tubes de Bourdon Jouent en Accord ?

Traditionnellement, il y a deux couvercles de mousse vers l’extrémité des tubes de bourdon, qui peut être branché ou débranché pour ouvrir ou fermer les bourdons lorsque le Hulusi est joué. Lorsque les couvercles sont ouverts, le bourdon à son aïgu produit une tonalité “mi” en même temps que la tonalité “so” du tube central lorsque tous les trous sont bouchés, et le bourdon à son grave produit une tonalité “la” en résonance. Cependant, les couvercles de mousse ne sont pas pratiques à contrôler car vous devez déplacer votre main du tube central lorsque vous jouez, ce qui pourrait perturber le jeu.

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Les tubes du drone avec des couvercles en mousse

Au cours des dernières années, il y a une nouvelle technique pour remplacer les couvercles de mousse sur les bourdons pour rendre le contrôle des bourdons plus facile et pratique lorsque l’on joue. Les commutateurs de bourdons offrent un meilleur rendu et permettent un renvoi rapide ou non du son.

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Les tubes du drone avec les commutateurs de bourdon

La nouvelle technique permet d’allumer et éteindre les bourdons facilement à tout moment sans affecter le jeu.

 

 

par Veronique veronique@interactchina.com

 

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Instrument de Musique Kazakh du Xinjiang – Dombra

Le Dombra est un luth à manche long en forme de poire, du peuple kazakh de l’Asie Centrale. Il appartient à la famille des luths à deux cordes qui sont très répandus dans l’Asie Centrale.

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Le dombra

Le Nom

Le Dombra en Ouzbékistan et au Tadjikistan, est également appelé Dambura ou Danbura dans le nord de l’Afghanistan, le Tadjikistan et l’Ouzbékistan, Dumbura en Bachkirie et au Tatar, Dombor en Mongolie, Dombra au Kazakhstan, Dombira à Xinjiang en Chine. Le nom provient du Tanbur, un instrument persique qui partage certaines de ses caractéristiques avec le turc Komuz. Le Dutar du Turkménistan est également étroitement lié.

 

La Composition

L’instrument est composé d’un corps rectangulaire ou ovale généralement taillé dans un seul morceau de bois, recouvert d’une table d’harmonie en bois, avec un long manche mince. Il n’a généralement pas de frettes, bien que les versions modernes de l’instrument ont ajouté des frettes fixés à intervalles chromatiques. Le dombra est tendu par un seul boyau, ou une corde de nylon, qui passe d’une cheville de réglage en bois à l’extrémité du col, en boucle autour d’un axe à la base du corps et jusqu’à une seconde cheville pour faire deux cordes accordables.

 

Le Jeu

Le Dombra est joué sans un plectre et est gratté assez rapidement avec l’index, ou avec l’index et le pouce. Typiquement, la musique du Dombra alterne entre les rythmes doubles et triples et a un accent général sur les quartes et les quintes en tant qu’intervalles de structure de base, avec la généralisation de la mélodie, plus drone.

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Un homme jouant du dombra

Les Variétés

L’instrument est légèrement différent dans les différentes régions. Le Dombra Kazakh a des frettes et se joue en grattant avec la main ou en utilisant le picking pour chaque corde individuelle, avec une tape occasionnelle sur la surface principale de l’instrument. Alors que les cordes sont traditionnellement faites de babiche, les Dombra modernes sont généralement fabriqués en utilisant des cordes en nylon.

Le Dambura du Turkestan et du Badakhshan n’a pas de frettes avec un corps et un manche sculpté dans un seul bloc de bois, habituellement le bois de mûrier ou d’abricotier. Le Dambura est joué avec beaucoup de claquement et le grattage sur l’instrument pour aider à donner un son de percussion. Les deux cordes sont faites de nylon ou de boyau. Ils traversent un chevalet court sur un axe à l’autre extrémité du corps. Il y a un petit trou de son dans le dos de l’instrument, tandis que la partie supérieure est en bois épais. Il n’est ni verni ni rempli de quoique ce soit, et comme avec tous les autres instruments afghans il y a une certaine décoration.

Le Dumbura est l’instrument équivalent pour les Tatars et les Bachkirs. Un joueur frappe toutes les cordes en même temps. La corde supérieure effectue le ton bourdon et la corde inférieure exécute la mélodie. Le Dumbura est utilisé comme un instrument solo ainsi qu’un instrument à jouer à plusieurs.

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Des enfants jouant le dombra

Surtout associé à des peuples nomades et pastoraux, le Dombra était traditionnellement utilisé pour jouer des airs de danse, des pièces de programmation en solo, ou pour accompagner des chansons et des contes épiques. Le poète kazakh Abay Qunanbayuli est souvent représenté tenant un Dombra au repos et beaucoup le tiennent en haute estime comme un symbole du nationalisme parmi les nations postsoviétiques de la Communauté d’États indépendants. Néanmoins maintenant, des pièces instrumentales virtuoses sont également fréquentes. En conséquence, le Dombra est devenu un instrument populaire auprès des peuples non-kazakhs dans toute l’Asie centrale, la Russie et les clubs de Dombra aux États-Unis.

 

 

par Veronique veronique@interactchina.com

 

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Instruments de Musique Ouïghours au XinJiang

La musique ouïghoure est accompagnée de nombreux instruments. Les instruments de musique ouïghours d’aujourd’hui sont dérivés des instruments anciens de la région de l’Ouest, de la Chine et des instruments étrangers. Les principaux instruments sont les instruments à cordes, à vent et à percussion. Ici, nous présentons cinq instruments typiques, à savoir le Dutar, le Tambur, le Rawap, le Khushtar, et le Ghijäk.

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Instruments de musique ouïghours

Le Dutar

Un luth à cordes pincées avec un long cou incluant deux cordes en nylon (anciennement soie) accordé à un cinquième ou parfois une quatrième part, avec dix-sept frettes chromatiques. Le Dutar est magnifiquement décorée, comme tous les luths ouïghours, avec des réglages en corne ou en os. Il est utilisé pour accompagner les musiques folkloriques, ainsi que les musiques Muqam. Le Dutar peut être trouvé dans presque tous les foyers ouïghours, et c’est le seul instrument que les femmes ouïghoures ont pratiqué traditionnellement. Il est joué en glissando, principalement avec la chaîne supérieure mais avec une certaine hétérophonie à l’aide du pouce sur la corde inférieure.

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Le dutar
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Un homme jouant du dutar

Le Tambur

Le plus long luth ouïghour mesure environ 150cm, et est appelé Tambur, il possède cinq cordes métalliques. La mélodie est jouée sur les cordes doubles de droite, en utilisant un plectre métallique (Nakhala) posé sur l’index. Le Tambur est parfois utilisé comme instrument principal dans le Maqam, les musiques folkloriques, les chansons narratives et les pièces instrumentales.

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Le tambur

Le Rawap

Le Rawap est un luth plus court qui est joué en pinçant les cordes avec un plectre en corne. Plusieurs types différents sont joués par les Ouïghours. Le Kashgar Rawap, qui mesure environ 90cm, a un petit corps en forme de cuvette recouverte de peau et cinq cordes en métal, et est décoré avec des cornes d’ornement. Le plus petit Rawap des éleveurs ( le Rawap Qoychi), trouvé dans la région de Khotan, mesure autour des 70cm et est constitué de deux paires ou trois cordes faites avec de l’intestin de mouton. Ces deux types d’instruments sont joués par les chanteurs narratifs. Le Dolan Rawap, instrument principal de Dolan Muqam, a un corde mélodique et plusieurs cordes sympathiques et un corps en forme de poire. Il ressemble plus au Rubâb afghan qu’au Kashgar Rawap. Le Qumul Rawap est similaire à la version Dolan, et est utilisé dans les musiques folkloriques et le Qumul Muqam. Le Kashgar Rowaphos est plus récemment devenu un virtuoso solo professionnel et un instrument d’orchestre (Täkämmul Rawap) avec six cordes métalliques. Une basse équivalente au Rawap a également été ajoutée aux orchestres professionnels.

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Le rawap
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Un homme jouant du rawap

Le Khushtar

Instrument de premier plan dans les troupes professionnelles, le violon Khushtar a été développé dans les années 1960, avec sa forme inspirée par les arts murales dans les caves de Bouddha dans l’ancienne époque en XinJiang. Il est accordé et courbé comme le Ghijak professionnel, mais son ton est plus faible et plus doux, puisque l’ensemble de l’instrument est en bois. On le trouve aussi dans les versions de soprano et ténor.

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Le khushtar
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Les détails ornementaux du khushtar

Le Ghijäk

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Le ghijak

Un violon avec une table d’harmonie tapissé en peau tendue. Le plus grand des Ghijaks ouïghours se trouve parmi les Dolan. Il est composé d’une corde mélodique faite de crin de cheval et de plusieurs cordes sympathiques en métal. Le ghijak Qumul a deux cordes frottées accordé à un cinquième à part, et six à huit cordes sympathiques. Les premiers documents historiques chinois rapportent qu’un instrument à archet tendu de crin de cheval a été utilisé dans la région Qumul, mais l’instrument contemporain qui est probablement un hybride assez récent entre le violon chinois Erhu et le Ghijak ouïghour témoigne de l’influence culturelle chinoise dans cette partie la plus orientale du Xinjiang. Le Ghijäk qui est maintenant joué par des musiciens professionnels a été adapté dans les années 1950. Aujourd’hui ses quatre cordes métalliques sont accordées comme le violon, mais sa technique de jeu est plus proche du violon iranien, tenu sur le genou, l’archet est maintenu de manière lâche dans la main, paume vers le haut et les cordes sont pressées contre l’archet en faisant pivoter l’instrument. Ce Ghijak se retrouve également dans les versions de soprano et téno

par Veronique veronique@interactchina.com

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